Em Cartas Portuguesas, Soror Mariana Alcoforado assume “a incerteza dos [seus] planos [e a] contradição dos [seus] impulsos”.
A diversidade e ambiguidade dos seus sentimentos mantêm-se instáveis ao longo das Cartas, bem como a sua subjetividade, impossibilitando uma percepção monolítica do seu Eu. A sua identidade fragmentada é, pois, melhor entendida “não como um categoria demonstrável empiricamente, mas como um produto de processos de identificação” (Jagose, 1996:9). As autoras de Novas Cartas Portuguesas capturam o carácter caleidoscópico da Mariana, ao transformarem-na numa metáfora inflacionada, colocando-a num “palácio dos espelhos”. Cada imagem reflectida possibilita um breve vislumbre desses processos de identificação, o que faz com que Mariana se projete na obra como uma imagem num cinescópio, fluida e sempre em movimento.
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